那些經典電影視角下的室內設計

发布时间 : 2020-05-23 01:24作者:手机版必威浏览次数 : 64次

手机版必威但是,手机版必威我們細想一下,如果沒有容納他們的室內裝飾,這些電影又會有什么樣的呈現效果呢?至少那將顯得非常荒謬。我們知道:如果馬龍和瑪麗亞纏綿的場所不是奧斯曼式公寓(凡文街26號),那《巴黎最后的探戈》將變成滑稽可笑的《扎加羅洛最后的探戈》了吧”。

手机版必威納尼·莫雷蒂(NanniMoretti)在影片《親愛的日記》(1993年)中說:“如果有一部僅有房屋情景構成的電影就太好了...”。因為室內裝飾會引導我們以正確的方式體驗電影故事中的情景:敞開的大門、長廊中的遠景、燃著的壁爐、漏水的水龍頭。

在《美人計》中,仔細看,典型的南美殖民地別墅見證了伯格曼(Bergman)女士的漸進式中毒,臺階逐漸膨脹,天花板模糊不清。室內裝飾讓我們知道將會發生什么以及對后面的情節應該期待什么。室內裝飾發送信號,手机版必威目的在潛意識層面發揮作用。

例如,手机版必威在《猜猜誰來吃晚餐》(1967年)中,當凱瑟琳·霍頓(KatharineHoughton)帶著她英俊的男友(西德尼·波蒂爾(SidneyPoitier))敲響了其父母豪華公寓的房門時,想象一下如果公寓墻壁不是香草色而是深棕色...那一切都會不一樣了吧(或者會變得更簡單了?)。

不論是《死亡之星》中的空間站,其中住著《星球大戰》(1977年)中的達斯·維達(DarthVader),還是火山內部(在另外幾部007中,它將是一個島嶼或水下洞穴),其中“只活兩次”的邪惡力量(IanFleming,1964年)計劃破壞世界,閃亮的完美外觀、令人眼花的白色、反射性的表面、超小型的家具、功能強大的計算機用于寄宿我們每個人心中的邪惡部分。在那些地方,沒有人出汗,甚至沒有好的禮儀和晚禮服。放在當今,我們會說這是湯姆·福特(TomFord)風格,有助于營造一種“在錯誤的一面”的感覺。

而好人最終會在違背所有邏輯的情況下獲勝、奔跑、有時還發臭、在掉入令人沮喪的沼澤并遇到令人惡心的怪物,或者更簡單點,居住在那不勒斯低地、巴西貧民區、煤礦上:歷史會將他們帶離那里,并帶領他們一次又一次地走向成功、權力和愛情。從摩尼教式的善與惡、完美與缺陷界限分明的電影中走出來,我得承認:當我回到我那塞滿東西且雜亂無章的屋子里時,我感到非常寬慰和放松,而不需要我們建筑師一生中都夢想去至少設計一次的毫無生機的某個閣樓。

具有諷刺意味的是在影片中為無可挑剔的現代主義室內裝飾辯護的另外一個獨特方法是讓邪惡參與其中。其中一個例子就是雅克·塔蒂(JacquesTati)拍攝電影《我的舅舅》(1958年)中的于洛(Hulot)先生。具有強迫癥的設計者創造出的完美經常要受到嘲笑。一切都是白色和灰色,與于洛先生老家的繁鬧街區形成鮮明對比。

電影和室內裝飾之間關系的第二個不變性也得到了廣泛實踐:在各個家庭中,就如在各個城市中,有一個上層和一個下層,令人驚訝的是,下層住著善良的一類。也沒有控訴,比如弗里茨·朗(FritzLang)的《大都市》(1927年):得益于“下層”的奴隸,“上層”干凈整潔的城市得以生存。然而,在黑暗的地下通道里,正醞釀著反抗和愛(順便插一句,我想沒有多少人記得《大都會》里描述的年代是2026年!!!!)。

然而,這次在《唐頓莊園》(2010年-2015年)里,展現了真正的建筑剖面,其中的上層和下層也是等級分明的空間。就這部著名的電視連續劇,請注意一點,即:天花板的高度。上面居住著貴族,層高足足有5米,下面是仆人們工作的地方,層高不會超過2.40米。建筑是歷史實現的前提。

在最近一部由韓國導演奉俊昊推出的《寄生蟲》(2019年)影片中,這種幽閉恐懼和充滿水泥氣息的下層世界得到了充分的體現,與上層形成鮮明對比,上層不是別的正是類似上世紀50-60年代美國房屋案例研究的原型:當代“酒店式住宅”。

你們還記得華特·迪士尼(WaltDisney)的電影《怪物電力公司》(2001年)中,莫斯特羅波利市是如何利用被“專業”怪物驚嚇的小孩尖叫聲來給電力公司發電的嗎?那些伸出手來安撫自己或孩子的人,自己一生中至少也有那么一次:跪在地上偷偷窺探床下!

如果電影在放映的時候,放大和濃縮了生活中的某個時刻,那么從電影里的室內空間實際上可以預見未來的趨勢:現代家庭主婦的夢想,或者說美式廚房,其實在戰后美國的膠片電影中就已開始有所展露了,在那時,幽閉的電影院里到處能聞到大蒜和肉醬的氣味。



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